Teknikken til encaustic i vægmalerier

Vægmalerierne fra de gamle romers tid blev også lavet med encaustic teknik: en blanding af farver og varmt voks på overfladen

Teknikken til encaustic i vægmalerier

Vægmalerier: den gamle teknik af encaustic

L 'encaustic det er billedteknikken (af ret kompleks udf√łrelse) kendt for mange √•rtusinder, hvilket i grunden indeb√¶rer at udf√łre maleriet p√• den valgte st√łtte, normalt en mur, men ogs√• tr√¶ eller endda elfenben, med farver dannet af pigmenter opl√łst i voks v√¶ske eller en voksemulsion blandet med vand.

Wall dekoration fra Pompeji, if√łlge en hypotese lavet i encaustic.


Teknikken var helt sikkert allerede udbredt i Romerske √¶ra, begge fordi det er bredt beskrevet af Vitruvius og Plinius den √Üldste i deres v√¶rker og frem for alt bekr√¶ftet af forskellige udstillinger (herunder for eksempel nogle ber√łmte portr√¶tter p√• bordet fra Fayyum og dateres mellem f√łrste og femte √•rhundrede efter Kristus) og ikonografiske vidnesbyrd.
Desuden har mange ark√¶ologer og kunsthistorikere l√¶nge diskuteret den n√łjagtige teknik til at udf√łre dem v√¶g dekorationer af Pompei og Herculaneum, forudsat bare encaustic.
i ren√¶ssance, en variant af denne teknik blev i stedet brugt, desv√¶rre med held og lykke fra Leonardo da Vinci at dekorere Salone dei Cinquecento af Palazzo Vecchio i Firenze, med den ber√łmte Slaget ved Anghiari: Maleriet, kendt takket v√¶re nogle sekstende √•rhundredes kopier lavet p√• basis af de rester, der stadig er synlige, blev p√• grund af manglerne i henrettelsen efterf√łlgende √łdelagt (eller d√¶kket af andre fresker) og betragtes nu som tabt.

Gamle teknikker til udf√łrelse af et encaustisk maleri

Udf√łrelsen af ‚Äč‚Äčen v√¶gdekoration med den virkelige encaustic er meget kompleks og det kr√¶ver meget erfaring og dygtighed.

Pompeiske v√¶gdekorationer udf√łrte sandsynligvis encaustic.


Faktisk if√łlge beskrivelserne af Vitruvius, p√• et gips lavet til perfektion og frem for alt perfekt poleret, fortsatte vi ved at anvende Punisk voks flydende ved ild og fortyndet med lidt olie.
Efterf√łlgende et par dage efter udf√łrelsen af ‚Äč‚Äčmaleriet ja han opvarmede overfladen med en varmere fyldt med gl√łder eller metalplader og varmestrykejern til det dobbelte form√•l at tr√¶nge voks ind i underst√łtningen og udglatte overfladen.
Dette var den mere delikat fase af hele proceduren, fordi a overdreven varme han ville have h√¶ldt voksen, √łdel√¶gge ukorrekt maleriet, mens a varme for lille eller ikke ensartet fordelt ville ikke have givet overfladen sin typiske glans.
N√•r st√łtten var afk√łlet, blev den derefter flyttet til endelig polering med en ren klud.
den Punisk voks det blev opnået ved kogning det flere gange virgin bivoks i havvand med tilsætning af nitrum (en natriumcarbonat-, natriumhydroxid- og kaliumhydroxidforbindelse); mens pulverpigmenterne sandsynligvis var de samme som de andre maleteknikker.
Men denpraktisk anvendelse af dette system er ret sv√¶rt, b√•de forh√łj fare repr√¶senteret ved brug af meget varme instrumenter, som for det bem√¶rkelsesv√¶rdige Apparat med n√łdvendigt udstyr:
sk√•le eller bakker, der er modstandsdygtige over for ild eller varme (for√¶ldet i terracotta eller metal og i √łjeblikket ogs√• i pyrexglas) og et middel til at generere varme, s√•som en komfur eller en campingplads eller laboratorieovn eller i gamle sm√•brande, varmelegemer og braziers.
Som et alternativ til det, der er beskrevet ovenfor, for at minimere risici og vanskeligheder kan du stadig gå videre på to andre måder:
- pakke om p√• en opskrift af lettere udf√łrelse- V√¶lg den simple beskyttelse af et v√¶gmaleri udf√łrt med en anden teknik (s√•som fresco eller kalkmaling) med tils√¶tning af en flydende vokslag.
Denne sidste procedure sagde encausticatura, det skal naturligvis skelnes fra den faktiske encaustic.

Detalje af en vægdekoration af Pompeji er sandsynligvis færdig i encaustic.

Med dette system var de sandsynligvis de færdige væg dekorationer af Pompeji.
De kemiske analyser p√• nogle pr√łver af dekorerede plaster har faktisk ikke fundet spor af voks i sammens√¶tningen af ‚Äč‚Äčfarver, som i stedet blev brugt ligesom beskyttelseslak, n√łdvendigt for at g√łre dekorationen ekstremt glat, glat og skinnende.
If√łlge andre hypoteser blev disse dekorationer i stedet lavet f√łrst ved at anvende baggrundsfarverne til fresco og derefter definere detaljerne (herunder for eksempel t√¶ppets kanter synlig i billedet til venstre) at encausto.

Det moderne system til fremstilling af vægmalerier med encaustic

en udf√łrelsessystem af encaustic definitivt nemmere og diskonteret for de moderne behov er f√łlgende:
1) F√łrst skal du f√• de rigtige pigmenter til fresco, af den fremragende gulvvoks indeholdende bivoks, terpentin eller terpentin, b√łrste af forskellige st√łrrelser, sk√•le (indikativt en pr. farve) bomuldsklude, bl√łde kl√¶der og a h√•rt√łrrer (muligvis udstyret med en forl√¶ngelse, hvis stikkontakterne er for langt v√¶k) for at generere den n√łdvendige varme.

Med encaustic teknik er det muligt at opnå dekorationer med en overflade, der ligner vægmalerierne i Pompeji.


2) forberede farverne blander pigmenterne i pulver til fresco med lidt vand, gulvvoks og en lille del af terpentin eller terpentin essens: rigtig t√¶thed af hver farve svarer til den af ‚Äč‚Äčtempera, der bruges til at male p√• l√¶rred, men dejen b√łr ikke v√¶re for flydende for at undg√• ubehagelig drypning.
Det er bedre at blande komponenterne i denne r√¶kkef√łlge: pigment i pulver, vand, gulvvoks og endelig terpentin eller terpentin. Men for at finde mere egnede doser, er det tilr√•deligt at g√łre nogle forel√łbige pr√łver p√• en skjult del af st√łtten til at dekorere.
3) p√• dette tidspunkt kan vi udf√łr maleriet, om n√łdvendigt blande farverne for at opn√• mellemtoner. N√•r det er f√¶rdigt, er det n√łdvendigt lad overfladen hvile i et par dage, s√• voksen kan koagulere korrekt.
4) Efterf√łlgende h√¶ldes verset gulvvoks i en sk√•l uden at tilf√łje noget pigment eller en ekstra ingrediens, og ja b√łrste det det hele overfladei tankerne om at udarbejdelse v√¶r godt ensartet og ikke at generere sagging. For en bedre kvalitet af det f√¶rdige arbejde er det tilr√•deligt at passere en anden h√•nd af voks.
5) N√•r det er f√¶rdigt, skal det g√łres Lad vokset tr√¶nge igennem i laget af gips, opvarmning j√¶vnt overfladen med h√•rt√łrrer.
6) N√•r den er afk√łlet, g√•r den derefter til endelig polering, der skal gennemf√łres i to faser: f√łrst med en bomuldsklud (ikke at forlade stygge stoffibre), og den n√¶ste dag med en bl√łdere klud.
7)sidste effekt Det bliver et maleri med en meget glat og skinnende, satin og næsten gennemsigtig overflade.



Video: Voksen maleri FF